作为一种非主流的草根文学，中国科幻一直随市场呈潮起潮落之势。我是上一个科幻大潮带起来的作者之一，一入行就能出版长篇科幻，让那些创作几十年的主流文学文友羡慕不已。那时候，仿佛随便什么小说，只要挂上“科幻”两个字就好卖，至少肯定能卖出去。所以不少作者扎堆写起了科幻。
我已经忘了有多少作者私下里说过：我其实想写武侠，但是出版不了，只好改写科幻。我记得有篇科幻小说，讲未来中美爆发战争，最后两国将军在海岛上决斗，中国将军用武术战胜美国将军，赢得战争。这样可笑的作品当时就能堂而皇之地发表。
2000年5月，就在科幻出版大潮被一篇高考作文推上顶峰时，我在《科幻大王》杂志上发表了一篇文章，名叫《纯幻想文学，科幻文学的新挑战》。那时候还没有“奇幻文学”这个词，当时有“大幻想文学”、“纯幻想文学”“魔幻文学”等若干称呼。我在文章里说，现在好多科幻作者其实不是真想写科幻，只是写别的东西发表不了，就加了点“科”在里面，挤进来以求发表。好多读者也不是特别喜欢科幻，只是找不到别的“非主流”，也就挤到这里面来了。现在的科幻出版已经有了泡沫。
当时不仅没有奇幻文学，也没有悬疑小说，没有杜拉拉，没有戏说历史，没有鬼吹灯。总之，在主流文学之外，只有科幻和武侠站在那里，吸引一些另类的目光。而原创武侠出版在整个九十年代都停滞不前，直到2001年《今古传奇·武侠版》的创刊才恢复。而在该刊的创刊会上，被邀请作者中至少三分之一——包括我——都是科幻作者。可见当时“科幻”这个概念，其实容纳了多少种迥然不同的创作倾向和阅读趣味。
那次科幻出版大潮一直延续到02——03年，印象中不知涌现出多少种新的科幻杂志，不知道有多少科普、少儿刊物上开办了科幻专栏。中国科幻图书出版曾经创下一年276种的记录，至今没有被打破。
潮起潮落，诞生在九十年代末那次大潮中的新科幻杂志居然一本没剩下，不是倒闭就是改刊名、改内容。好多科幻丛书出版了一套、两套后不了了之。甚至编辑约了稿，但在出版社那里过不了关。发行部门的反馈是：现在科幻已经不行了！
记得我当时问一位东北某校园文学刊物的编辑：你们那个科幻专栏还办吗？她回答说：都什么年代了你还写科幻？写点悬疑小说吧！
也正是从那几年开始，科幻作者圈子里也是哀鸿遍野，有的说科幻已死，有的说科幻永远是小众文学，没有出路。相反，我可能是当时最乐观的作者之一。那时我在网络访谈里就说：以前不少科幻作者都不是真想写科幻，现在他们找到自己的园地，离开了，科幻的势头暂时弱了，但更纯粹了。而科幻读者永远与教育水平成正比，至少和理工科教育规模呈正比，它只会扩大，不可能缩小。九十年代一个高中生科幻迷，当年只能买本杂志过瘾。到他能买车买房的时候，他就是科幻的真正消费者。科幻是最基本的文学类型之一，出版社在不同类型间转来转去，早晚还得回来搞科幻。
理由很充分，我却不知道出版界回到科幻会是哪一年，就连我自己也有数本长篇稿件压在手里。好在我可以写我的老本行心理健康读物，就这样撑过了科幻出版最低潮的那几年。
《完全典藏版中外科幻名著》就是在这个背景下产生的。这套丛书里的中文作品几乎都产生于上次大潮。潮水落下，才知道谁的作品更经得住考验。这些作品都很有筋骨，逻辑严密、科学性强。相比之下，当年那些“擦边球科幻”，“山寨科幻”大都已经被人遗忘。这些原创价值丰富的作品挺过时间考验，它们将和上上代科幻经典一起，成为这个文学门类的骨架。
泡沫经常掩盖美酒，象《解咒人》这样的杰作，当年只发行了四千本，许多热爱“柳公子”的读者都没听说过。同样，也没有多少科幻迷知道王晋康还为孩子们单独写过作品。这次它们都被编辑翻出来，再次呈现于读者面前。
当年科幻虽然热闹，但圈外评价却不高，虽然个别作品思想性很强，整体给人的感觉却很幼稚。如今，这些大浪淘沙后剩下的经典已经悄然显现出影响力。第六代名导张元、“大侠”孔庆东，还有长年研究科幻的学者江晓原、刘兵都欣然为这套书写了推荐文章。
一个科幻时代又开始了，一晃，我们这个曾经被称为“青年科幻作者”的群体已经步入中年，和发表《小灵通漫游未来》时的叶永烈，发表《珊瑚岛上的死光》时的童恩正同龄。我们能象他们一样挑起将中国科幻推向高峰的担子吗？不挑也得挑，这是压在我们身上的责任。
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