经常有写手发简历进行自己推销。记得有个职业段子手，他在简历中说，自己专门给别人的剧本添笑料。不管什么故事，保证按制片方要求，每隔五分钟、十分钟，或者在需要的地方添笑料，让观众笑起来。
正剧严肃，悲剧崇高，但文艺圈的高手却认为喜剧才最不好写。把一个事情原原本本讲出来，那就是正剧。人生处处有悲剧，想倾诉的时候就可以写一段。唯有喜剧，你见过整日笑个不停的人吗？没有，但喜剧小说和喜剧电影必须达到这个效果。
绕了这么多，就是想说说米泽的创作特点。中国科幻一向缺乏幽默类型，更缺乏专注写喜剧的作者。刘慈欣、王晋康写出洪钟大吕，很多人也跟上去模仿，把庄严肃穆当成科幻小说唯一的风格。缺失了娱乐、幽默，米泽补上了风格七巧板里缺失的一块。
米泽笔下的人物基本上是小人物。象那位开便利店的马尔文，就是怀才不遇的典型。他拥有尖端的基因技术，可以改变人的外形，能力，甚至性格。但不为专家们接受。而他的顾客也是在生活中屡屡碰壁，才想到付冒风险来改变自己的身体。而使用高科技的结果更是笑料百出，他们确实得到了改变，生活却越变越糟糕。
《异星大劫案》里面的劫匪组合，一下子让我想起《银河护卫队》。都是在一个响亮的名号下，聚集起一群“反英雄”。几个外星劫匪跑到地球抢银行，因为不熟悉环境闹了不少笑话。在遇到真正的劫匪时却误打误撞，成为英雄。小说里也有不少现实片断，比如银行门口那噩梦一样长的队伍。米泽擅长用夸张来制造“笑果”
米泽的作品画面感非常强，很象是一部部卡通剧。尤其是两篇“异星”系列作品，几乎能从文字里读出几个活宝的形象来。在《宇宙奇妙见闻》中，作者细致地幻想着宇宙智慧生活的外形，动作，社会，家庭，联结成用文字创作的画面。这篇小说象是中国版的《银河漫游指南》，思维飘逸，灵感层出。
然而，揭开欢笑的面纱，下面埋藏着作者对生活的认识。在《马尔文的便利店》中，每位顾客都仿佛能从生活中找到，只是他们找不到这样的便利店来改变自己。在《摄氏21度的爱情》里，人变成很冷漠，而机器人却很温馨。这正是生活的写照，许多人把更多的时间用在电脑，手机这些“体贴入微”的机器上。
在米泽的小说里，高科技成为隐喻。它们能将生活的某些侧面撕碎，变形，让我们看到现实中难以表露的那一面。
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