2009年，上海文广传媒集团拍摄了《超能少年•烈维塔任务》，这是一部走进院线的科幻片，也是一个系列产品线上的一环。同样的素材曾经拍摄过电视剧。电影情节线很清楚。环环相扣，节奏很快，转接自然。影片能将高潮放到最后，这个要求看似很初级，但在中国科幻片里能做到并不容易。最后一场“烈维塔”与“星球毁灭者”的战斗，尽管特技粗糙，但看得出导演对画画构图、镜头转接都是很有想法的。

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然而影片对于其基本的科幻点——“地球宝藏”究竟是什么？它的形状，性能，以及寻找它的方式全部一带而过。各种角色一听到“地球宝藏”这四个字便知道它是什么，并且明白它有多重要。这让影片失去了起码的合理性。一个科幻点绝不仅仅是一个抽象概念，科幻点都是假的，把假的写真实则要花很大精力。再要让它能用画面形式表现出来，那就更难。然而这正是一部电影之为科幻片，或者它能成为一部优秀科幻片的关键。不在这里着墨，而将大量笔墨放在父子情、同学友谊之上，这是舍本逐末的。

在这部电影里，我们会发现中国电影人正在重复《大都会》时代欧洲电影人走过的路。他们不大清楚各种科学概念实际上指什么，便干脆将它形象化。影片里大反派“星球毁灭者”是“吸收各星球污染成长的”。在这里，“污染”成为一个可以形象化的具体对象，实际上“污染“并不是一种或一些实物，而是一个抽象概念。

2010年6月1日，制作周期长达六年的国产三D科幻动画电影《超蛙战士》与观众见面。这是上海河马动画设计公司以五千万元进行的一次重大尝试。该片不同于《莫比乌斯环》和电影版《阿童木》那样的外国故事，是导演徐克的原创故事。制作方为该项目设计了一个远大的宏图，包括三部系列电影，动漫电视剧，并且要通过这一制作磨练制作团队。

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影片的设定很有创意。故事里没有外星人，各种星际文明都是人类的后代。影片建构了复杂的模型，制作态度十分认真，画面很精良。片子里有不少画面上的创意很有亮点，结尾处两个机甲在恒星表面决战的画面，堪比《星战前传•西斯反击》中那场融岩大战。

正象评论家说的那样，这部电影证明中国动漫在技术上已经不成问题，问题出在技术之外。仅就第一集而言，它的故事结构明显不合理。前三分之一是各种角色之间不停地聊天，情节几乎停顿。在此处，剧本特别象以台词见长的电视剧，而不是以画面见长的电影，与情节无关的台词太多。

后三分之二则是不停的太空大战，观众没机会缓口气。然而过多的战争场面实际上仍然会造成情节停顿。其结果就是整部电影只讲了一个简单的故事——从敌人手里救回手持秘密情报的将军。

这样的情节布局或许和制作方试图创作系列电影有关，大凡有这样想法的人，第一集故事总会失之单薄。制作方想在后面各集中丰富情节。然而问题在于市场能否在第一集失败的前提下再接受这个系列故事？这是大有疑问的。举凡成功的系列电影，它的首部如《星球大战•新希望》、《终结者》，本身故事就很丰满。甚至相当多的系列电影最初只计划作一部，成功后才发展成系列。

另外，《超蛙战士》使用了不少中国元素，但并非中国人喜爱的中国元素，而是西方人眼里的中国元素，如京剧脸谱、锣鼓点、戏剧音乐等。传统戏剧产生于农业社会，其节奏和美学标准与科幻相差甚远。强扭在一起显得很别扭。实际上，影片里的中国元素都很表面化，故事本身仍然是场高技术战争，如果去掉那些中国元素完全不影响剧情发展。

《超蛙战士》的票房仅收入八百万，直到2011年才打入俄罗斯市场，其它海外市场尚属未定之数，就票房而言不能算成功。不过该团队已经完成了该系列的第二部电影，以及电视剧，在制作《超蛙战士》的过程中还创造了多项专利。这种将发展技术和拍摄电影同步进行的努力很有雄心。笔者也希望他们能吸取经验，再接再厉。

2010年，中国先后有《唐山大地震》和《让子弹飞》在本土拿下一亿美元票房。按照中国目前电影投资人能拿回四成票房的惯例，这意味着仅靠中国本土票房就可以消化投资两亿多人民币的电影。而如果是一部2011年启动、2012年制作、2013年上映的电影，它将会被投放到可能翻番的市场里。这也意味着中国电影投资人可以不再看北美市场的脸色，专门给中国观众投下上亿资金拍大片。而只有这样的空间里，才能出现中国特色的高成本科幻片。

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