——评郑军科幻新作苍穹作证三部曲

文/吕哲

曾经有这样一部电影，它让后来指导了《魔戒》三部曲的大导演彼得·杰克逊在十六岁那年获得了在家中玩太空船模型的权利；它让一个叫詹姆斯·卡梅隆的校餐车司机痛下决心改行去拍电影；它让一个叫艾默里奇的德国青年飞跃大西洋，投身好莱坞，结果成就了《星际之门》、《独立日》、《哥斯拉》、《二零一二》等一系列科幻大片。没错，它就是卢卡斯的《星球大战》（Star Wars）——一部改写了科幻史的传奇电影。而因它改变命运的人又岂止三个？

在改革开放之初的中国，一个十几岁的少年无意中读到了一本根据《星球大战》改编的电影小说，立即被其中瑰丽绚烂的异星世界所折服，从此科幻成为了他人生理想的“原力”。而立之年，他依然投身科幻创作，十五年间共出版长篇科幻小说八部、科幻评论著作三部、短篇科幻小说集一部，参与策划或主编的科幻图书逾百种。这位集科幻作家、科幻编剧、科幻评论家、科幻策划人于一身的人就是郑军先生——一位在当代中国科幻界响当当的人物。

然而，对于《星球大战》，郑军却始终不能忘情。在他看来，卢卡斯的《星球大战》虽然气势恢宏，但却并未完美无缺：其一，在《星战正传·杰迪归来》中，约达大师告诉卢克，他的姐姐莱娅也有武士潜质，这个线索显然在为后面的情节作铺垫，然而故事却就此戛然而止；其二是银河皇帝帕尔帕丁建立独裁统治的动机，他是个修道士般的人物，不需要金钱美女之类的物质享受，为什么如此渴望世俗政权？原作没给予解释。于是，以此为基础，郑军先生为《星球大战》撰写了一部外传，这就是长达60万字的“苍穹作证”三部曲。

自《星球大战》问世以来，与它有关文字著作可谓汗牛充栋，其中也不乏一些优秀的续作。那“苍穹作证”三部曲又有何独到之处呢？

首先，这是一部作者十年一剑精益求精的作品。“苍穹作证”三部曲虽然只有60万字还称不上是鸿篇巨著。但却是作者十余年间一直在创作和修改完善的产物。其间数易其稿，字斟句酌，反复推敲，足见对作品质量孜孜以求。

其次，“傍”着原著走新路。作为外传，总是或多或少的要受到原著的桎梏。如果一味追求忠实原著，难免会变得亦步亦趋，情节生硬；如果抛开原著过多，又常常会变得过于天马行空，甚至引来忠实粉丝们的责难。“苍穹作证”三部曲的成功之处就在于作者从原作中抽出了一个伏笔和一条伏线，以此为轴创作新故事。如此一来，无论是星战的铁杆粉丝，还是从未接触过星战的科幻新鲜人都能从中各取所需，读到自己想到的东西。

第三，用东方视角读解原作内核。《星球大战》的编导卢卡斯作为一个典型的美国人，他的创作思维和理念是彻底西方化的。但作为原作的精神内核，对“原力”的阐释，却有着相当的普适性。现实中，权力、金钱、科学技术都可以成为俘虏人性的“原力”，而前后共六集的原作电影表现的正是一个人从追求力量，到被力量俘虏，最后自我解脱的过程。对此，“苍穹作证”三部曲在继承原作思想内核的基础上，有以独到的东方式思维进行了演绎和阐释。比如，第一集中莱娅公主为寻觅得以弟子而布下的十九道玄关；第二集中武士阶层内部将宇宙分为微观、宏观和宇观三界等等。这些有着东方文化渊源的符码，能激起本土读者对“苍穹作证”三部曲一种自然的亲切感，不致流于“翻译式原创小说”的恶俗。

总之，尽管“苍穹作证”三部曲的主要人物中没有一个中国名字，但这确实是一部闪耀着东方智慧火花，展现科幻作品普适价值的佳作。要是有一天卢卡斯也能看到这部作品的话，他一定也会拍案叫绝，甚至会有继续拍摄星战系列的冲动也说不定！