按照刘兴诗的观点，童恩正这篇作品其实也算是“科研的继续”，是作者面对历史学中一个谜团产生的构思。甚至这个构思就产生于他在考古现场的所思所想。除了被大书特书的帝王将相之丰功伟绩外，中国历史里面这些未解之谜其实很多很多，就看哪位作者有识珠的慧眼了。

在这篇写于“反右运动”之后，“四清运动”之前的小说里，虽然作者以美国考古学家史密斯盗取科研资料为主线，但并未落入当时“阶级斗争”的俗套，而是突出了“科学家职业道德”这个人性化的主题。故事里史密斯的所做所为并非因为他是“帝国主义侵略者”、“资产阶级的学者”，而是因为他缺乏科学道德。

这在当初的中国时代背景下，是具有突破意义的描写。它也反映了科幻小说本身超越政治界限，直面人类本性的特点。书写政治的科幻小说不是没有，但从未在那个时代过去后还在流传。

而且在当时，几乎所有科幻作品都发表在少儿刊物上，也都采用儿童读物所要求的写作风格。这篇《古峡迷雾》从一开始就是按照小说的路子去写，是新中国第一篇纯粹文学意义上的科幻作品。

正是看到这篇小说，当时的著名演员冯喆认为童恩正有编剧才能，调他去改编成电影剧本，后因故未能投拍。今天看来这篇小说的故事仍不过时，非常希望有眼光的制片人能够将它搬上银幕。

有趣的是，科幻作家有想象力，文革时的工宣队更有想象力。他们居然从这篇小说里看出了“蒋经国”、“陈仪”等历史人物，并认为童恩正在为他们喊冤叫屈。我把这些“脑筋急转弯”记录于此，博大家一笑。