当作家的一个好处就是可以不花钱看书。每次拜访出版公司，人家怎么也得送几本样书给我。如果是很熟的公司，还可以事先开口讨书。这不，前几天路过北京时要去华文公司，就点名要他们刚出版的“私塾小课”。结果人一到，该系列的第一套三本类型文学史就摆在桌子上等着我了。

转天我上了列车，用一天一夜时间在车厢的摇晃中读完了《谋杀的魅影》和《巨龙的颂歌》，前者是推理小说史，后者是奇幻小说史。该从书中的另一本《星空的旋律》是科幻史，以前我从作者萧星寒那里直接拿来电子稿读过。

读这三本书，别人什么体会我不清楚，本人第一感受就是亲切。都是草根文学，不登大雅之堂。此前除了孔庆东大侠搞过一本《通俗文学十五讲》，主流圈里似乎再无这类系统著作。人家不研究，咱们就自己研究自己吧。

三本书的作者无一是学者，不是作家就是编辑，所以写的文字那叫一个通俗易懂。我从北京一直读到襄樊，眯了一会儿，又从安康开始读起。即便我是个经常啃砖头书的人，能在拥挤的车厢里把它们读完，还得靠原作有阅读趣味。

对于不熟悉侦探史和奇幻史的我来说，这两本书的信息量足够多。每个类型的本质、特点，作者都开列得很清楚。褚盟列举的侦探小说“十戒”，屈畅对“史诗奇幻”的分析都很有指导意义。本人创作“双刃剑”系列侦探小说十年有余，发表过其中的六篇，也只是看完《谋杀的魅影》后，才对侦探小说的规律恍然大悟。

两个“80后”作者屈畅和褚盟都拥有良好的外语能力。前者可以直接阅读最新的英文奇幻出版动态，他的书里甚至介绍到国外“80后”的奇幻作家。后者能够直接与日本推理小说大师们交往。笔者作为外语盲，很羡慕他们的外语能力。将来类型文学的输出输入，还要依靠这些新生代的作家和编辑。

即使一个奇幻迷和侦探迷，看看本类型的来龙去脉也是大有益处。这三本书还经常提到某年本类型出版了多少本，其中的好书发行了多少，占整个文学市场的份额又是多少。这是以前主流文学评论家不屑的内容，也是一个想入行的作者和编辑必须知道的内容。

记得有一次我参加某文学学术团体年会，主持人是中文系的老教授。上台发言的都是年轻学者。这个介绍今年中国文学读物出版如何，那个预测明年的出版又如何。主持者忍不住打断说：你们是来讨论文学还是来讨论出版的？

是的，正统文学理论中几乎没有讨论文学出版的文字，其实这两者根本没有界限——所有被评论家谈过的当代作品，哪个不是被出版社发行出来的？他们何曾讨论过一部压在作者抽屉或者电脑中的文稿？

这三位作者——一个作家和两个编辑——脑子里当然没这个框框。在他们看来，作品风格与出版规律同样重要。没出版公司的努力，哪里来的类型文学？要知道，类型文学不是文学流派，不是几个文人关起门发个宣言就行的。类型文学都是长年累月被读者选择和淘汰后剩下来的品种。尤其是在中国，类型文学不入主流，拿不到国家拨款，没出版商作桥梁，就没有中国类型文学的今天。

这里还要说说《私塾小课》的出版商华文公司。一家纯民营企业，追求利润是其天性。然而他们却搞出了目前最系统的一套类型文学史读物。且三本书以史带论，几乎也算是这三个领域里领先的理论读物。其它出版商知道类型文学有钱赚，只不过是搞几套原创进来沾点利益。很少有谁想给草莽状态的中国类型文学打造坚实基础。华文肯投钱办这种首重文化效益的活，是很值得敬佩的。

有一二三就有四五六，希望华文公司再接再厉，搞出其它类型文学史。至少象武侠、恐怖小说等几个最重要的类型文学，它们的来龙去脉以及内在规律，写东西的和出东西的人都有必要知道。