是的，如果真有人在尝试做中国的科幻片，一定是在做中国电影的增量，而不是瓜分中国电影的存量。那一定是新的投资人，新的影视公司，他们组织新的编剧，新的导演，新的演员做这个事。最终结果是拥有一大批新的观众群体，他们将成为国产科幻片的忠实粉丝。

这一前景首先取决于中国电影本身的发展。我们正生活在中国电影市场暴涨的时代里。与GDP几乎同步，过去八年里中国电影票房连超数国，在未来几年将超过印度、日本，然后会在一段开阔地上奔跑几年、十几年，最终超过美国。

无论中国的GDP最终能否超过美国，中国电影票房达到世界第一几乎不成问题。因为它是由影院投资，由公众文化消费力增长硬性拉动的。既然在几千块钱的家电，几万、十几万的汽车这些市场上都拿到了世界第一，几十块一张的电影票积累到世界第一，能有多大悬念呢？

那一天到来的时候，中国每年将拥有六七百亿的票房。然而，中国电影人用什么片子去填充这六七百亿呢？一方面当然是中国电影的存量，张艺谋、冯小刚如果那个时候还在执导筒，可能会在本土就拿下十几亿票房。但光靠这些存量，并不能支撑起这么庞大的市场。必然还有大量新类型片，新投资，新电影人涌进来，而国产科幻片届时将会成为一个票房主力。

笔者做如此乐观的估计，完全是因为这些年没少和70后、80后电影工作者接触。他们就是看科幻片长大的一代，和70年代末卢卡斯、卡梅隆那一代人如出一辙。现在他们还没有多少资源，对于科幻片只能纸上谈兵，或者砸锅卖铁去制作小成本的DV科幻电影。然而他们拥有资源也只是时间问题。中国科幻电影人比美国科幻电影人会晚几十年出现，但晚几十年并不等于永远无法出现。那些对此作悲观预期的人，完全是因为不清楚电影从业人员代际更替的趋势。

还有一个来自电影圈外面的趋势，就是中国科技水平越来越高，世界一流的科技设施越来越多，而这是支撑起主流科幻片的重要外力。

1971年，《007——天上的钻石》以一场发生在石油钻井平台的战斗而结束。“钻井平台”这一科技形象后来还出现在不少美国科幻片中。在当年，钻井平台是典型的高科技，中国也是在改革开放之后才引进这一设备，并且要全部请外国技师来操作。然而在今天，中国已经能生产出世界水平的钻井平台。

航天飞机、深潜器、强子对撞机，这些代表世界领先水平的科技设备出现在无数美国科幻片中，为这些科幻片支撑起“硬的”、“真实的”色彩。而中国已经拥有，并将继续拥有世界级的科技设备，产品，它们也将给中国电影人从题材到外景提供丰富的选择。一部泰国科幻片里出现泰国的空间站，会让观众感觉到不大可信。而一部中国科幻片里出现中国的空间站，又有什么惊奇呢？按照计划，十年后它就会绕地球运行。

科幻片不仅将给中国国内电影市场提供强大的增量，而且会成为中国电影走向世界市场的先锋队。自从上世纪二十年代垄断世界电影市场后，好莱坞在全球电影票房中的份额从未降到50%以下，八十年代以后更呈横扫之势。以至于世界各国电影人视之如寇仇，还发生了韩国电影从业人员公开游行，给政府施加压力，以维持进口影片定额的事情。

然而好莱坞电影之所以强势，其庞大的本国市场才是主因。只有美国市场能够支撑高成本大制作，它们才能进而对其它国家的电影构成优势。过去将近一个世纪的时间里，只有前苏联的国内票房规模曾经与美国抗衡，他们也曾经以创世界电影投资记录的巨款打造过巨片。苏联解体前，他们已经拍摄出《机组乘务员》、《意大利人在莫斯科的奇遇》等不输于好莱坞的娱乐大片。然而，由于前苏联电影始终没有国际化，投资、制作、发行力量全部在国内，它连对好莱坞电影造成威胁的可能都没有。

然而中国既不是韩国、法国，德国这样的中等人口国家，也不是当年自我封闭的前苏联。今天的中国电影早已经国际化了，中国电影使用外国资金，外国技术，甚至外国演员，早就不是什么新闻。当笔者修改本书时，中国电影界曝出的一大新闻就是布鲁斯·威斯利来华主演科幻片《环形使者》，DMG公司是这部电影的中国投资方。笔者没有查到这部电影的投资总额，但布鲁斯·威斯利的身价想来大家早有所耳闻。这种国际大制作级别的中国科幻片，将来只会更多，不会减少。

在不远的将来，中国电影将第一个不用看好莱坞脸色，跟在后面的可能还有印度，俄罗斯，巴西。当中国电影在本土做到足够强大后，为了谋求更大利益，必然要强劲输出。而到了那一天，我们用什么片子去挑战国际市场呢？反映现实的片子？当然不行，就是反映美国现实的好莱坞电影，也从未在国际上拥有多少票房。能卖到全世界的电影，必须拥有一个文化上的最大公约数，必须让尽可能多国家的人不用作功课就能看懂。中国的武打片曾经做到过这一步，将来还有可能再辉煌于世界。而中国的科幻片也将进入这一行列，一起在各国银幕上制造中国的电影幻境。因为科学就是全人类的通用文化。今天是，未来更是。

这一天并不遥远，如果你想参与这一盛宴，你今天就应该有所准备！