问题1：随着《三体》获奖，国内（外）掀起了一波追捧科幻、科幻改编影视的热潮，您怎么看待这个热潮？它将会对科幻的读者、作者和市场分别有哪些影响？
 

答：《三体》获奖是个标志性事件，意味着科幻能够兴旺发展的时代在中国已经到来。设想一下，如果二十年前刘慈欣就写了《三体》这么一本书，能不能找到出版社都是未知数。那时候有能读懂《三体》的编辑吗？有敢于发行它的出版商吗？更不用说有没有足够的读懂它的科幻迷了。
 

我出生于1969年，我同龄人里没多少人看科幻。到80后就不一样了，到了90后，00后，科幻是他们的日常读物。就是不标明为“科幻”的作品，如一些日漫、美剧，实际上也是科幻题材。他们从小就在科幻氛围里长大，对他们来说，不是看不看科幻的问题，是中国作家能不能写出优秀科幻的问题。《三体》最大的意义，就是试出了一部优秀科幻作品在中国的能够达到的影响力的广度。
 

问题2：在近20年的职业写作生涯中，您遇到的最大困难或挫折是什么？对自己选择的道路有没有过怀疑？是什么让您坚持到今天？
 

答：2005年到2008年有一段科幻市场的低谷。当时几乎没有出版社在作科幻，除《科幻世界》外，其它科幻杂志不是倒闭就是转手。开设科幻专栏的杂志也纷纷取消这个专栏，科幻的发表渠道大大缩小。我在那几年写的作品如《决战同温层》、《魔海迷踪》，都是推迟到市场回升才能出版。那几年给我的经验就是懂得了市场大趋势是多么重要。
 

当然，那几年我也没闲着，而是出版了四部心理学读物，那是我另外一个战场。我从来没把自己叫科幻作家，而是自称科技文化作家，就是把科幻与科普这些东西视为一体的。
 

问题3：您作为一名科幻作家的同时，还是一名“活动家”、科幻的推广者，并且还是文化公司老板，请问您平时是如何看待或面对自己的多重身份？
答：国内一些作家是两者都兼的，如郑渊洁、海岩、郭敬明等。他们把两者融合得很好。特别是上海的蔡骏，悬疑恐怖小说作家，他的公司就正在介入科幻，可能在不久的将来成为重要的科幻出版商。我在这方面还要向他们多学习。

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