作为文化娱乐品的种类之一，科技文化产品拥有自己的美学基础，那就是科技美学。反过来，科技美学最重要的表现载体也应该科技文化产品，而不是论文、专著或者机械设备这些直接的科技产品。
　　

科学文化学者一直强调科学中蕴含着美学因素，认为科学家在实践中自觉不自觉地遵循了美学原则，这当然是正确的。可是，哪个人类实践领域不包含美学因素呢？南方水田象画一样美，纤夫号子很有韵律，军人出操也很有观赏性。但这些东西都不是为审美才创造出来的，人类创造它们，主要还是图个实际功用，审美素材也只是蕴含在这些实践产品中。艺术家提练这些素材，加工创作出艺术品，它们才是直接的审美对象。
　　

美学原始素材和艺术品有本质不同。首先，审美是创作艺术品的主要目标，而对其它创造物来说，审美只是附带功能。家电和手机现在很讲究设计，汽车款式也不断翻新，但它们都不是为审美才制造的。
　　

相对于直接的科技产品，科幻小说与科学小说、科幻影视、科技美术作品、科学摄影、高科技主题公园，这些东西制造出来就是为了玩，为了休闲娱乐，审美是它们的直接目标，创作者处处要考虑美学原则。

其次，两者呈现的地方完全不同。艺术品主要以文艺出版物、影视片、表演、旅游设施这些形式来展示。普通人不会专门到战场观看部队打仗，或者到江边听纤乡喊号子。但他们会在影院里看战争片，或者到剧场听演唱。
　　

科技美学也是一样，当人们从书店里购买一本《物理学教程》，或者《基因研究最近动态》时，他不会是为了审美才这样做。而当他买下一本科幻小说，他就是为了娱乐、放松和审美。同样，科学家进入实验室，和进入电影院，目的也完全不同。
　　

科学实践有自己的场所——实验室、野外观测基地、学术报告厅、专业期刊。普通人不会跑到这里去欣赏科学之美。所以，如果不专门以审美为诉求创作科技文化产品，再把它们拿到电影院、剧场、画廊这些地方展示的话，蕴含在科学实践中的美不大可能被普通人所欣赏。
　　

再次，任何素材进入艺术品后都是审美对象，艺术品的制造者以审美为目的对它们加工、整理、剪辑、排列，以便突出其中的美学元素。当科学素材进入艺术品，它们也转化为审美对象。

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