原作：北京少儿出版社安武林

我主编的“中国科幻名家名作”系列丛书终于出版了，说不清楚是喜还是忧，道不明是甜还是苦，五味杂陈，犹如吞下去了六枚五味果一样。该说的，一定说；不好说的，只好留待明眼人去识破。反正文字都是写给那些朋友们和喜欢自己的文字的读者看的，写给那些喜欢在文字里淘宝的人看的。

这一套书一共六本，选取的是12个少儿科幻作家的代表作。作者有郑文光、金涛、童恩正、刘兴诗、叶永烈、张之路、黄海、吴岩、星河、杨鹏、李志伟、夏笳。按照我最初的设想，我是想把这一套书的系列称之为“中国少儿科幻十二家”的，后来编辑改成了“中国科幻名家名作”，其中两个人一本。作者老中青三代人都有，从地域上说，也覆盖了香港和台湾的作家。这一套书的出版，是两个人帮了大忙的，一个是杨鹏，一个是吴岩。

最初，我应一个出版社邀请，给其主编一套中国少儿科幻文学的丛书。最初我是拒绝的，因为中国少儿科幻这个作家圈子我是不熟悉的，无论是作家还是作品。虽然认识了其中的几个朋友，但主编这种高精尖的高端作品，我心里是一点都没谱的，所以，我向出版社提出要求，此书我一个人主编不行，还需要一个人来做主编。这样，我就选择了杨鹏。让他来帮忙组稿和策划。毕竟，无论是创作还是理论，杨鹏还是一个年轻的权威的作家。有他帮忙，我心里就有底了，至少，编出来的作品不怕人笑话了。

杨鹏很快给我确定好作家的名字，就开始组稿了。稿子组好后，就和出版社签订了出版合同。当时的12家里有许延风，没有夏笳。我要杨鹏和我一起挂主编的，杨鹏拒绝，他说他是在帮我，经不住我再三劝说，他才答应，一切由我做主。出版社一审二审三审都过了，出版社提出要让我写个序。我起了吓人的名字：《中国科幻文学之路》。当然，也是好玩，因为这些作家中有张之路，我就等于把他的名字也写在文章标题中的。这个序中，我表达了对杨鹏的感激之情，更谈到了我阅读这十二家作品的感受。先前我是不大读科幻的，而且我对科幻理念和认识来源于“纽约客”董鼎山，他评价科幻的尺度是以卡尔维诺的科幻作品为标尺的。阅完十二家作品的之后，我才有点自己的看法，其中最大的收获是：在阅读的时候不要有先入为主的狭隘之念，不读书不要轻易下什么结论。

谁知道，这套书在发行那里卡了壳。发行对这套书没什么信心，而且以非常可笑的理由拒报印数，这样，这套书在沙滩上搁浅了几乎两年之久。在我个人遭遇来说，这已经是出版社签了合同而没有出版书的第三次了。也许是我心太软，也许是我做了编辑的缘故，既对这种行为愤慨，但又对他们表示深切的同情和理解，所以我并没有要求退稿费。只是有点亏对作者和杨鹏，觉得对作者不好交待。期间，有好几个作者给我发电子邮件，询问此丛书的出版情况，而我的尴尬和狼狈是不言而喻的。

后来，有几个出版社想出这套书，都被我拒绝了。从内心来说，我是有点怕了，万一再遭遇麻烦，我真的无法和这些朋友们师长们再打交道了。再后来，我把这套书的选题给了海燕出版社。给海燕出版社的理由是帮一个儿童文学作家朋友，她刚刚从期刊开始做儿童文学图书，需要我的支持和帮助，另外，我也可以给这些作者一个交待了。这样，杨鹏帮我重新向作者们打了招呼。但编辑在审稿的时候，提出来把许延风先生的稿子撤下来，重换一个作者，理由是一二三。很是无奈，我向杨鹏转达了编辑的意思，先征得他的同意，然后让他向许延风表示歉意。那么，换谁？

有一次，我和吴岩聚会，表达了自己的无奈和纠结。我说：“科幻作家都是男的，没有女的？”我这一套书都是清一色的男作家，我以为女作家的思维不适合写科幻。吴岩笑了：“有啊，很多的，你要几个？”我知道我说了一句很幼稚很浅薄的话，但我不怕他见笑，而他也是觉得我这个人很直率，觉得好玩，所以，他宽容并带有几分欣赏的样子笑的。我说：“那你给我推荐一个吧，我拜读一下她的作品。”这样，夏笳的作品进入了这套丛书。非常有意思的是，这套书出版了，但在封面上并没有写主编的名字。我很能理解，编辑想做成作家们的原创，而非是汇编主编的书。对我而言，主编不主编的无所谓的，能给作者一个交待就行了。这不是故作姿态，而是我的真实心态，因为我主编的另一套书马上在湖南就要出版了，我是要求编辑撤掉我主编名字的，这可以做一个佐证来证明自己。

“中国科幻名家名作”出版了，我拿掉了原来写的序。其实，喜欢阅读科幻的读者，一眼就可以看出来，几代人的科幻作品摆在一起，那种特有的历史沧桑感便扑面而来。我就从中读到了一个感性的中国少儿科幻文学的发展简史，这是我个人的阅读方法，再多的珍珠，也许要一条线来串。高明的读者，都是线，否则，那些珍珠和自己永远没关系的。